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Life丨Mestre das marionetes

2023-06-01 16:49

Oo som rítmico da madeira sendo perfurada muitas vezes desperta a curiosidade dos visitantes quando eles entram no Quanzhou Puppetry Theatre.como tSe eles procurarem a origem do som, eles encontrarão Lin Congpeng trabalhando duro em sua bancada de trabalho sob uma lâmpada de leitura.

como oo homem, na casa dos 50 anos, castores afastados, blocos de madeira ganham vida ao se transformarem em bonecos de várias formas vivas etamanhos.

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▲ Os fantoches de Lin Congpeng variam de figuras históricas a personagens de óperas folclóricas. DIÁRIO DA CHINA

Nos últimos meses, Lin esteve ocupado criando uma série de marionetes para um grande show de 30 horas.

"É uma produção tão grande quanto quase 20 peças convencionais e requer cerca de 100 cabeças de marionetes.s,"diz Lin.

▲ LOs bonecos de Congpeng variam de figuras históricas a personagens de óperas folclóricas. DIÁRIO DA CHINA

Paragarantir a entrega pontual, Lin dedicou muitas horas extras.

o pO processo para cada personagem inclui modelagem grosseira, modelagem, escultura grosseira, detalhamento intrincado, montagem de papel, aplicação de cores, escultura facial e revestimento de cera para crcomer uma marionete.

mandarimas marionetas de zhou foram nomeadas património cultural imaterial nacional em 2006 e, em 2012, o Teatro de Marionetas de Quanzhou foi adicionado ao Registo de Boas Práticas de Salvaguarda pela UNESCO.

Lin hcomo se dedicou ao comércio por mais de 40 anos. Suas obras aparecem na peça Montanha Flamejante, que foi baseado em um dos quatro grandes romances clássicos chineses, Jornada para o Oeste, por Wu Cheng'en da Dinastia Ming (1368-1644).

Em 2009,Lin foi nomeado herdeiro nacional do patrimônio cultural imaterial.

Liningressou no teatro aos 16 anos e já esculpiu cerca de 1.000 bonecos. Algumas de suas obras foram apresentadas durante os Jogos Olímpicos de Pequim em 2008 e na Expo Mundial de 2010 em Xangai.eu,enquanto alguns encontraram seu caminho para coleções de museus em todo o país.

Um filhoe uma das formas mais antigas e raras de teatro de marionetes na China, o show de marionetes de Quanzhou tem uma história de mais de 2.000 anos.

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▲Lin Congpeng está fazendo cabeças de marionetes em sua oficina em Quanzhou, província de Fujian. DIÁRIO DA CHINA

Isso éAcredita-se que tenha se originado como um meio de comunicação entre humanos e deuses. Como resultado, está imbuído de conotações religiosas desde a sua criação, diz Wang Jingxian, supervisor de arte do Quanzhou Puppetry Theatre.

OO show evoluiu para uma parte indispensável da vida local em Quanzhou, onde é costume encenar shows de marionetes em casamentos, aniversários e inaugurações de edifícios.

"o inteiroO sistema de marionetes, incluindo performance, criação de cabeças e música tradicional, foi transmitido por séculos,"diz Wang.

Construindouma pequena cabeça de marionete mantém a mesma aplicação de técnicas de pintura, entalhe e escultura policromada das dinastias Tang (618-907) e Song (960-1279) e, como tal, ocupa um lugar significativo na história da arte popular chinesat, dizem os especialistas.

AQo show de marionetes de uanzhou geralmente usa marionetes que geralmente têm cerca de 70 centímetros de altura, consistindo de cabeça, barriga, membros, cordas e uma placa de operação que é mantida a uma altura de cerca de um ou dois metros para controlar a figurae. A cabeça da marionete é esculpida em madeira de cânfora, tília ou salgueiro e pode exibir uma variedade de expressões.

"Podelevar até uma década para um jovem ator aprender a manipular um boneco e atuar no palco,"Wang diz,acrescentando que o teatro de bonecos local é capaz de simular muitos movimentos humanos, graças ao intrincado artesanato.

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▲ Lin troca técnicas de confecção de marionetes com artesãos do exterior. DIÁRIO DA CHINA

"OVocê pode imitar perfeitamente até mesmo as ações humanas mais sutis, fazendo com que muitos públicos sintam que estão assistindo a pessoas reais,"Wang sasim

Lin wcomo nascido em uma família de artesãos. Seu avô era um renomado artesão de joias de prata e seu pai era um tradicional artista de corte de papel.

Na idadede 12 anos, Lin começou a aprender a esculpir bonecos com seu irmão mais velho, que estudou a arte no Quanzhou Puppetry Theatre.

Inicialmente, ele lutou para manusear a faca sozinho.

"eu não tinhatinha força suficiente para empurrá-lo corretamente e muitas vezes emprestava força dos ombros, o que causava lesões,"elelembra.

Ele levou anos apenas para pegar o jeito de segurar a faca corretamente.

Agora, manejando habilmente a faca, talha a madeira como se estivesse esculpindo argila.

a ideiaTodo o material para fantoches é leve, raízes de madeira de cânfora resistentes à umidade e cupins

"o woogrão d está interligado, evitando deformações e rachaduras,"ele explica.

Algumas de suas obras haestão em uso há décadas e ainda estão como novos.

"Com os devidos cuidados, uma cabeça de marionete pode durar cem anos,"ele diz.

O processo de fazer cabeças de marionetes é diferente do entalhe em madeira, que geralmente envolve fixar a madeira e esculpi-la aos poucos.

"Mas fazer cabeças de marionetes envolve raspar a madeira do começo ao fim, já pensando na imagem e no perfil do personagem,"diz Lin.

O desafio está em conseguir a forma desejada.

▲ Lin dá uma palestra sobre marionetes para alunos da Academia Central de Drama em Pequim. CHINA DAIAL

"cada sO golpe da faca precisa ser lento e preciso, pois é uma arte de redução meticulosa. Se um olho for esculpido torto, toda a obra será arruinada,"ele diz.

Em 1978, Lin se inscreveu em um programa de marionetes em uma escola de arte local, onde não apenas continuou a aprimorar suaé habilidades sistematicamente, mas também aprendeu sobre o desempenho da arte.

"Foi um longo caminho para alimentar minha paixão por fazer bonecos, porque pude entender melhor os personagens desses shows,"ele diz.

"madeira é lsem vida, mas devemos imbuir de vitalidade os bonecos que esculpimos e encarnar os personagens da peça,"Lin diz, acrescentando que as pessoas em seu ofício também devem ter uma compreensão profunda das personalidades dos personagens.antes que possam aplicar seus conhecimentos e dar aos bonecos a vivacidade e o realismo necessários.

falando deEm suas próprias experiências, Lin diz que dará pleno uso à sua própria imaginação com base nos roteiros e apresentaráum protótipo de argila.

Os ajustes serão feitos de acordo com o feedback dos roteiristas e diretores, antes do início da escultura em madeira.

Depois de completar a forma básica do boneco, um mecanismo mecânico é instalado.

Por exemplo, os olhos do boneco podem ser feitos paragirar e sua boca abrirá e fechará.

A maquiagem será então aplicada, wcom sobrancelhas e olhos cuidadosamente delineados.

"Só então pode parecer natural, vivo e animado,"diz Lin.

Como escultor de cabeças de marionetes, Lin não apenas herdou o artesanato tradicional, mas também inova constantemente para atender às necessidades estéticas.ds de audiências modernas.

por examplo, quando lhe pediram para criar um personagem fantoche do explorador e comerciante italiano Marco Polo, que viveu durante os séculos XIII e XIV, para um concerto no Centro Nacional de Artes Cênicas em 2008, ele aplicou uma mistura de material adesivo granular para prender uma barba espessa ao queixo do boneco.

"p tradicionaluppets geralmente só têm cabelos macios, que não combinam muito com a imagem de um ocidental,"ele explica.

sobre o years, ele frequentemente entra nos teatros para observar as reações do público a diferentes bonecos, a fim de acompanhar as sutis mudanças de gosto do público pelo espetáculo tradicional.

Lintambém aplicou uma pistola de pintura no processo de pintura.

No passado,os artistas tiveram que realizar o processo mais de uma dezena de vezes para pintar os bonecos com pigmentos minerais.

"Agora, podemos juprimeiro use um pincel para colocar a base e use uma pistola para aplicar a tinta, deixando-a secar mais rápido,"ele diz.

"as cores sãomais brilhante, mais suave e mais delicado do que no passado, e eles também estão mais alinhados com a estética do palco modernoética."

Como ele éprestes a se aposentar, Lin diz esperar que mais jovens ingressem no teatro para ajudar a levar adiante a tradiçãoartesanato e dar-lhe nova vida.

"Cavalo filhoteet é como um ser vivo para mim,"diz Lin.

"A mudança de sua característica facials reflete diferentes personalidades, o que torna o processo de entalhe um diálogo com a própria vida."

Repórter: Yang Feiyue